《给魔鬼》下载　　《你在那儿》下载

王采诗集《你在那儿》(1947.2-1948.2)

自　序

王采　一九四八，四，卅一日

再版序言

作者　一九五○，二，十五。

王采诗集《给魔鬼》(1947-1948.12)

时代诗歌的最强音

——诗评介：王采《给魔鬼》

吴　季

附录：其它诗作及相关材料与评论

胡风致王采的三封信

致王采①

1943年4月24日自重庆

胡风　顿首
四．廿四日

2. 1943年6月23日自重庆

胡风　顿首
六．廿三日

3. 1944年6月21日自重庆

胡风　顿首
六．廿一日

资料四则

——《世纪诗星——臧克家传》第八章：驶过急浪的船

　　关于端木的为人，有些议论。不外是两个字，一是冷，二是傲。端木交游不广，没有多少人来探望他，他也很少到显赫的高门大宅人家走动，既不拉帮结伙，也无酒食征逐，随时可以看到他在单身宿舍里伏案临帖——他写“玉版十三行洛神赋”；看书；哼桂剧。他对同人疾苦，并非无动于衷，只是不善于逢年过节，“代表组织”到各家循例作礼节性的关怀。这种“关怀”也实在没有多大意思。至于“傲”，那是有的。他曾在武汉呆过一些时候。武汉文化人不多，而门户之见颇深，他也不愿自竖大旗希望别人奉为宗师。他和王采比较接近。王采即因酒后鼓腹说醉话“我是王采，王采是我。王采好快活”而被划为右派的王采。王采告诉我，端木曾经写过一首诗，有句云：

　　赖有天南春一树，
　　不负长江长大潮。
　　……

　　这可真是狂得可以！然而端木不慕荣利，无求于人，“帝力于我何有哉”，酒后偶露轻狂，有何不可，何必“世人皆欲杀”!

——汪曾祺《哲人其萎——悼端木蕻良同志》

　　抗战胜利后至湖北解放前夕，全省有各种日报70余家，主要报纸都有副刊。

　　汉口《大刚报》有文艺性副刊《大江》、综合性副刊《珞枷山》，其中又以《大江》最有特色。《大江》是1946年初在中共中央南方局工委文委书记邵荃麟支待下，由葛琴与曾卓创办的。1946年秋邵荃麟、葛琴、曾卓离汉后，由端木蕻良、王采主编，同时还借了一块版面给邹荻帆、胡天风，由其编辑《北辰》诗双周刊。1948年《大江》由胡天风主编，年底又由曾卓编辑，一直到解放。

　　《大江》副刊在党的领导下，经过中共地下党员的努力，办得很有气势，富有战斗力，在读者中影响较大。1946年4月8日《大江》在欢迎投稿的《致读者》中，向作者提出要求：“文字力求朴素，情感必须真实，凡玩弄字汇、无病呻吟、空洞贫乏以及风花雪月的作品，是决不会被读者所欢迎，我们自然也不愿意刊载的。”那时许多著名作家参与耕耘这块园地。茅盾、肖军、艾芜、臧克家、靳以、何家槐、沙汀、孙伏园以及一些新作家，都把有较高艺术性、战斗性的作品投向《大江》。该刊一开始即连载茅盾翻译的苏联作家卡达耶夫的名著《团的儿子》和他写的《游苏日记》。邵荃麟也常为《大江》写稿。1946年10月，国民党片面召开国民代表大会，有人彷徨无措，邵荃麟写了一篇《无须反顾》的文章，指出：“五年到十年中间，中国人民还要经历更大的苦难，这更大的苦难也将产生更大的力量。而在这中间，我们每个人都将遭受历史的考验。考验是残酷无情的——或者从这战斗的路上被抛弃出去，或者更顽强地站立起来，一切均将决定于我们自己……。”

　　《大江》还通过译著和《读书与生活》专栏，介绍有关列宁、鲁迅的轶事和作品。第75期刊登了《列宁与杰克•伦敦》，第196 期刊登了《读〈鲁迅书简〉》。1948 年《大江》曾连载了捷共地下中央委员伏契克的报告文学《绞索勒着脖子时的报告》（即《纹刑架下的报告》，为全国介绍该作品之最早者。《北辰》双周刊则发表了绿原的《战争与和平》、曾卓的《母亲》等诗歌。1947 年3 月，国民党《武汉日报》副社长杨虔洲（国民党中统特务）组织武汉记者往延安访问。《武汉日报》一记者故意将未成熟的萝卜缨子拍成照片在报上登出，污蔑共产党种鸦片烟。《北辰》发表《谣言》一诗予以揭露，遭到杨虔洲的追查，诗刊被迫停刊。

——汉口《大刚报》文艺副刊《大江》简介（来源不明）

我也有过这样的青春（摘）

——读《仰天长啸：一个被单监十年的红卫兵狱中吁天录》

·姜　弘·

《新诗潮》诗人群与麦紫、罗迦、王采等的诗作

录自《年轮——四十年代后半期的上海文学》《第四章 异彩纷呈的新诗》第六节

前武汉市文联秘书主任王采
在组织原则和文艺思想上都有严重错误

(人民日报1952.04.27)

韩绍泉：王采在武汉工农速成中学的反革命罪行（摘）

王采在武汉市文联时公开宣扬胡风反动理论，说“文艺是人底感情的高度升华”，“只要作家主观热情燃烧起来，与客观现实相拥抱时，就可以写出作品。”来到工中后，王采仍未改其老调，而且变本加厉地在课堂上尽量宣扬这种反动的理论，以诋毁党的文艺方针、文艺政策。他公开地说：“文艺作品是思想的产物，凭作者的灵感来创作。”“知识只是知识，而如何把知识用于写作，这就要到思想范畴上来找原因。”在他讲什么是诗的时候，他说：“诗是感情加上思想及节奏、旋律。”在他讲小说时，他给小说的创作规定了下列步骤：“原因——发展——开展——高潮——结尾”。王采在教学中，就是公开贩卖这些胡风的“主观战斗精神”的东西。

五三年上学期，安校长在学期总结大会上，作了学期工作总结报告，王采当场反对安校长的报告，并诬骂安校长是“花瓶式的领导”，被他拉拢的人，马上站起来表示拥护、支持。结果使会议不能进行下去，不得不中途停止。由此可见，王采在工中的反革命活动嚣张到什么程度。

五三年下期王采教的那班，有个思想落后的学生，对领导不满，写了一篇谩骂领导的文章。文章中说：“某校长光说大话不办事，吃的肥头大耳，礼拜六抱着女同学跳舞……”王采对这样造谣谩骂领导的学生不但不教育，反而恶意地在文章后边批道：“你的文章的内容是好的，思想性很强，但美中不足的是，你表达的还不够透彻。”这里充分暴露了这个反革命分子卑鄙无耻的真正面目。

王采妄图重新打入党内来的另一种手段，就是伪装积极。这突出的表现在去年的防汛工作中。去年防汛开始了，领导决定叫他上堤做宣传工作，他也对领导表示：“愿意去，愿意接受党的考验。”到堤上后这个坏蛋真的“积极”起来了，又办《战地小报》，又去抢险，和领导研究问题表现的非常“虚心”，对同学也非常“和气”。结果在他这种伪装“积极”与欺骗下，被他骗取了“三等功臣”的称号。人们会以为王采这个坏蛋，真的积极起来，真的变好了吧？但是正在此时此地，王采却给另一个被清洗出党的分子写信说：“你的痛苦就是我的痛苦，我深深知道你的心情。”又说：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，无枝可栖！”吐露了他那丧家之犬的情怀，把这两件事实对照起来看，问题不是十分明显吗？

一九五四年王采暗中差人到北京请示胡风，说他被开除党籍了，在武汉搞不下去了，希望调工作。反动头子胡风，密令王采要再一次打入党内，并说要好好干，必须好好干，至于调工作，在他打入党内半年后再说。王采接到这样一个密令后，就以空前未有的“积极”活动起来，以表示对胡风的无限忠诚。

他在武汉最仇视的是市委某负责同志……说：“某负责同志的作品是数目字加为什么！”“是公式化，概念化，没有人物”。有一次有个同志说，市委某负责同志一方面作领导工作，一方面还创作，真是太忙了。王采在一旁恶意地说“老弟！你太年青，不知道什么。作领导工作就是开开会，作作报告，其余啥事没有，净呆着。”王采这样狠毒地诬蔑市委领导，目的是在群众中破坏党的威信。王采对丁玲同志最仇恨，他竟下流无耻地骂丁玲同志，并说“他的作品没啥，老一套。”

当胡风在北京藉《文艺报》问题，向党疯狂地进攻时，兴高采烈地叫喊“决口打开了！”王采这时在工中马上就配合胡风向党进攻，说“胡风的发言有份量，别人的发言都是轻飘飘的。”胡风向党中央的挑战书印发后，王采像捧“圣旨”似的眉飞色舞地说：“这老头，真是辉煌灿烂！”说“胡风说的太对了，文艺报的老爷把作家都闷死了。”

记王采二三事

端木蕻良

追忆诗人王采

难以忘却的那场风暴——胡风冤案在武汉始末

文振庭

　　诗稿送上。从一个理念出发，全个作品都是为了表现这理念而构成的。……当然，感情是有的，然而却尽是廉价的发泄。要写，写你亲切感到的东西罢，而且要朴素地写，每一个字都要负责。

王采著作目录